SINOPSIS
María comienza a
trabajar como supervisora en un matadero de Budapest, pero pronto comienzan a
surgir cotilleos y rumores sobre ella. Durante el almuerzo opta siempre por
sentarse sola, y es consciente de sus deberes y obligaciones, con un estricto
apego a las normas. Su mundo se compone de cifras y datos impresos en su
memoria desde la primera infancia. Endre, su jefe, es un tipo tranquilo. Ambos
empezarán a conocerse lentamente. (FILMAFFINITY)
EDITORIAL
Una luz se apaga y el cerebro se reinicia. Los labios perfumados con ese vino barato quedaron escondidos en el rencor de un beso olvidado. Las noches pasan y la mente sigue inconexa. Cada ruido parece un misil lanzado al aire. El colchón se vuelve más incómodo y un goteo amenaza con crear una noche eterna. Los párpados caen una y otra vez pero nadie tira la toalla. Es una pelea con uno mismo. Todo se hace cuesta arriba. Das vueltas una y mil veces... Pero sigue todo igual. Buceas en sueños ajenos para lograr conectar algo propio. La música busca formar parte de la conciencia pero nada hace efecto. La mente empieza a viajar a lugares insospechados. Los placeres más ocultos intentan asomar la cabeza y ser al fin parte de este juego.
Ya no hay lunas llenas esperando por esa magia nocturna.
Los lobos dejaron de aullar y se acobijaron en el frío de aquel invierno.
Alguna lágrima se desploma de repente. La vida sigue pasando ante tus ojos. Los
mismos que sueñan despiertos. En ellos estará la buena felicidad. No habrá
eternidad alguna. Sólo momentos fugaces. Las visiones se vuelven borrosas. El
cielo y el infierno se unen en un único mundo. Las voces interiores se
transforman en murmullos incontrolables. Una tregua es la única opción. Y nadie
está dispuesto a ceder. La pelea final para dar ese golpe de nocaut. De esos
sueños que luchan por sobrevivir entre el cuerpo y el alma.
Marcelo De
Nicola.-
Canción elegida
para la editorial
IMPRESIONES PARA EN CUERPO Y ALMA
Hace algún tiempo, coincidíamos con un amigo en aquello de que la única manera de ser feliz es renunciando a la idea de verdad. La actitud detectivesca aniquila joven a cualquier sonrisa. Entendemos a la felicidad íntimamente relacionada con la idea de comunión, de comunicación genuina con otro y en dirección opuesta pensamos a la tristeza fuertemente relacionada a la soledad. Quienes escuchan este programa hace algún tiempo, conocerán ya nuestra postura sobre la comunicación y la comunión, que en definitiva acompaña aquella idea planteada por Sábato, el cual decía que la comunicación, aquel encuentro del que hablamos, se da en forma de urgidos destellos, de efímeros puentes que logra conectar solo por instantes a los seres y así despojarlos de aquella condición de islas que por lo general todos poseemos. Es muy difícil lograr conocer a alguien legítimamente ya que los códigos que manejamos para tales efectos son siempre insuficientes y defectuosos. Lo que nos sobra es la soledad, lo que nos invade es la tristeza. La única manera de disfrutar es siempre a través del engaño. Estamos solos cuando no somos comprendidos, cuando no encontramos nada que nos una a los otros e inevitablemente quedamos afuera, cuando descubrimos que el lenguaje sobre el cual apoyamos todos los cimientos de nuestro conocimiento solo esconde innumerables desdichas. Lo que nos queda es defender el diseño del paraíso propio a como dé lugar. Defender el truco, que después de todo bien sabemos que su finalidad, no es la del engaño mismo sino la de complacer al otro en su deseo íntimo de ser engañado. Evitar destruir sus muros a golpes de por qué, No invadir jamás de razones este espacio infinito que nos distancia.
Renunciar al fin a toda idea de certificación para así poder disfrutar sin ninguna exigencia de nuestros propios fantasmas. Uno no es de ninguna manera, entonces para que desarmar con torpeza nuestra propia ilusión. En cuerpo y alma, el film de Ildikó Enyedi, plantea de alguna manera esta defensa de los propios paraísos. El relato estará construido sobre la curva dramática que tendrán que transitar Endre y Mária, protagonistas del metraje. Tal como hemos dicho alguna vez en este espacio, encontrar una historia para narrar depende de la oportunidad que se presenta para poder captarla, mientras que el relato depende de nuestra sensibilidad, nuestras condiciones artísticas y nuestra particular concepción del mundo que nos rodea. El ojo del artista está definido allí, nuestra empatía con él o ella se da con la capacidad de narrar aquel particular trabajo de observación que se efectúa sobre la realidad. Entonces, el relato es siempre el problema y la historia es el hallazgo. Encontrar el qué para luego preocuparnos en el cómo. En el film En cuerpo y alma la directora nos pondrá frente al clásico “chico conoce chica”. Ahí el qué. Con el correr del relato descubriremos las particularidades que construyen al personaje de Mária, aquellas que la convierten en un ser solitario, frio, calculador, obsesivo y antisocial. Descubriremos por otro lado a Endre, su jefe, un tipo silencioso, resolutivo, con una vida diseñada para manejarse con un solo brazo ya que el otro no puede moverlo. También solitario, tal vez un poco frio. Se encontrarán en sueños, ella será un ciervo hembra, él uno macho. Se acompañarán en el frio del invierno. Se sentirán libres de cadenas y libres de obstáculos. Aquella será su ilusión, su máscara, su paraíso de diseño propio, su más preciado engaño. Allí, entonces, el cómo.
La directora elegirá un espacio escénico metafórico y
llamativo desde donde narrar. El relato se desarrollará en un matadero donde se
procesará la carne vacuna desde el animal vivo hasta el carneado de la res. La
fotografía del film se servirá de la monstruosidad de este espacio para ofrecer
un punto de vista artístico desde el cual se trabaje sobre la idea desaforada de pasión e instinto y su proceso simplificador en
la elaboración de un producto en serie. Allí también quizás la intención
narrativa del punto de vista de la guionista. Se trabajará mucho con los rojos
en contraposición de otros colores más fríos como los azules o los blancos. Los
encuadres por lo general serán fijos, distantes e impasiblemente balanceados.
Las actuaciones lograrán una naturalidad un tanto forzada al comienzo para
aflojarse hacia el final de la cinta y conseguir así una identificación
profunda con ambos protagonistas. La idea de muerte rondará por el relato en
muchos momentos, tal vez emparentada en algunas ocasiones a cierta esperanza de
cambio, a cierta intención de giro, pero en muchos otros momentos la metáfora caerá
y solo será sangre derramada en un grito de desesperado de socorro. Mária, a
pesar de todo, podrá disfrutar de su paraíso propio y entenderemos con ella lo
solo que estamos la mayoría del tiempo y lo difícil que puede resultar estar
con la persona que uno ama. Lo imposible que puede ser lograr aquella comunión
de la que hablábamos al comienzo. Defendamos nuestras máscaras, defendamos
nuestras fantasías engañosas porque ese es el material con el que están hechos
los sueños. No dejemos nunca de soñar aunque los mayores quieran conquistar
nuestro espacio con sus pesados bloques de razón, argumentando que las mentiras
solo traen desdichas. Festejemos la desdicha en comunión en aquel sentido
utópico de las apariencias, que después de todo con el tiempo quizás lleguen a
parecerse un poco a lo que otros llaman felicidad.
Lucas Itze.-
Canción post
impresiones
UNIVERSO ENYEDI
Nacida en
Budapest el 15 de noviembre de 2015. Estudió en
Luego vendría Simón, el mago (1999), donde la policía recurre al personaje del
título para resolver un crimen. A partir de este momento hay un parate en la
carrera de la cineasta, que sigue con su trabajo en el mundo de la enseñanza,
donde aparte de las clases en su “alma mater”, es requerida para impartir
lecciones en otros centros universitarios, en Suiza y Polonia, o para formar
parte de jurados de distintos festivales de cine. Su personal indagación en la
psicología humana a lo largo de su filmografía le posibilitó trabajar en
televisión en la serie Terápia, la
versión húngara de la serie televisiva de
FICHA TÉCNICA
Título original:
Teströl és lélekröl (On Body and Soul)
Año: 2017
Duración: 116 min.
País: Hungría
Dirección: Ildikó Enyedi
Guion: Ildikó Enyedi
Música: Adam Balazs
Fotografía: Máté Herbai
Reparto: Morcsányi Géza, Alexandra Borbély, Ervin
Nagy, Pál Mácsai, Júlia Nyakó, Tamás Jordán, Gusztáv Molnár, István Kolos,
Annamária Fodor, Itala Békés, Vince Zrínyi Gál, Attila Fritz, Zoltán Schneider,
Réka Tenki, Rozi Székely, István Dankó
No hay comentarios:
Publicar un comentario